Flash-fiktion og den vellykkede kort-korte historie

Indhold

• FRYGT

For at en historie skal være en komplet historie, behøver vi kun et lille element i fortællingen for at blive løst. Dette element kan være lille. Det er ofte utilfreds. Det efterlader os måske millioner af spørgsmål, men det svarer på et.

Det, der løses inden for en historie, er ikke altid noget, der sker eksternt, men internt. Ofte får forfattere at vide, at deres hovedperson skal ændres på en eller anden måde fra begyndelsen af ​​historien til slutningen, og som regel tager folk dette til, at der skal ske noget enormt (se tidligere artikler om død, sygdom, zombier osv.). Men dette er ikke sandt. En følelse kan ændre sig. Den måde man ser noget på kan ændre sig. En stemning kan ændre sig. En karakter kan måske blot beslutte at lave sig te.

Mange af mine studerende er lettede, når jeg beder dem om ikke at fokusere på plot og kun sigte mod et lille øjeblik. Tilsvarende er mange studerende glade, når jeg tildeler 1-2 siders fiktion eller flash-fiktion, da de tror, ​​at jo mindre de er nødt til at skrive, jo lettere bliver det.

Dette er dog ikke tilfældet. At skrive flash-fiktion (også kaldet mikrofiktion, kort-kort fiktion, postkort-fiktion og pludselig fiktion) betyder ikke, at du bare skriver 1-2 sider. De samme "regler" gælder for et vellykket stykke flash-fiktion, som de gør i længere historier. Dette betyder, at forfatteren har meget mindre tid til at skabe en troværdig verden, før han forsøger at løse noget indeni den. Dette er ofte meget vanskeligere.

En af mestrene inden for flash-fiktion er forfatteren Lydia Davis, forfatter af The Thirteenth Woman andAndre historier, Break It Down, og Varianter af forstyrrelse blandt andre bøger. Hendes historier er blevet offentliggjort sammen i De indsamlede historier om Lydia Davis.

Hendes historie nedenfor er et eksempel på, hvor lidt der er nødt til at ændre sig, for at fortællingen skal være "komplet".

FRYGT

Næsten hver morgen kommer en bestemt kvinde i vores samfund løbende ud af sit hus med hendes ansigt hvidt og hendes overfrakke klapper vildt. Hun råber, ”nødsituation, nødsituation,” og en af ​​os løber hen til hende og holder hende, indtil hendes frygt er beroliget. Vi ved, at hun gør det; intet er sket med hende.Men vi forstår, fordi der næppe er en af ​​os, der ikke er blevet bevæget på et eller andet tidspunkt til at gøre bare det, hun har gjort, og hver gang har det taget al vores styrke og endda styrken fra vores venner og familier også til stille os stille.

Davis har valgt et fiktion-værdigt øjeblik: kvinden, der kommer ud af sit hus, skrigende "nødsituation, nødsituation" hver dag. Hun har erkendt sandheden i dette øjeblik, og relatabiliteten: helt sikkert er der mange øjeblikke, hver af os føler, at vi kan ikke bære uanset hvilket dræn i vores liv måtte være. Hun påpeger dette og viser os noget, vi allerede ved, men på en ny måde. Idéen om, at naboerne hjælper denne kvinde, men at de føler sig empatiske over for hende, at hun repræsenterer alles ønsker og behov, gør tilfredsstillelsen følelsesladet. Tristheden indrømmer, at livet er for meget, men at de fleste af os faktisk ikke kan sige det. Tristheden er, at nogen siger det hver dag, men er ikke bedre til det. er, at vi alle føler det, men forbliver stille i vores huse og fortæller ingen.