Hvordan man skriver realistisk dialog
Indhold
Dit første udkast til en historie kan være rodet, med en masse unødvendige ord og sætninger. Du vil sandsynligvis finde ud af, at når du redigerer din dialog, vil den blive mere kortfattet. Prøv at tænke i form af talemønstre og mindre om historiefortælling gennem din dialog. Lyt til, hvordan folk taler, og vær opmærksom på, hvad dine figurer allerede er bekendt med. For at din dialog skal være realistisk, er både figurerne OG læseren nødt til at tro på den.
Hold sætninger korte
Generelt hold sætninger korte. Oakley Hall, i Kunsten og håndværket ved romanskrivning, tilbyder reglen, "En tanke ad gangen og hold linjerne korte." De fleste mennesker taler ikke i perfekt formede, komplekse sætninger. I denne passage fra Raymond Carver's "Hvad vi taler om, når vi taler om kærlighed", skal du for eksempel bemærke, hvor korte og enkle de fleste af sætningerne er:
”Da jeg rejste, drak han rottegift,” sagde Terri. Hun spændte armene med hænderne. "De tog ham med til hospitalet i Santa Fe. Det var der, vi boede dengang, cirka ti kilometer ude. De reddede hans liv. Men hans tandkød gik galt af det. Jeg mener, de trak sig væk fra hans tænder. Derefter stod hans tænder ud som hænder. Min Gud, ”sagde Terri.
Klip unødvendig dialog
Det er dog muligvis ikke nok at parere dine sætninger. Chancerne er, at der er scener, du skrev for dig selv, for at komme til den næste del af historien. Klip enhver unødvendig dialog. Hvis det ikke bygger karakter eller fremmer dit plot, skal du redigere det. I Gotham Writers 'Workshop-guide til at skrive fiktion forklarer Allison Amend det på denne måde: "Realismen af god dialog er noget af en illusion. Læsere af fiktion har en større forventning til dialog end samtalerne i det virkelige liv. Fiktiv dialog har brug for have mere indflydelse, fokus, relevans end almindelig samtale. "
En samtale om den rigtige rute, du skal tage, når du f.eks. Kører, er ekstern, hvis det går sådan:
”Så jeg synes, vi skulle tage Elm helt til Lincoln,” sagde Mary, kortet spredt over hendes skød."Er det virkelig den bedste måde?" Spurgte Mel hende. "Hvad hvis vi rammer trafik?"
”Men det er søndag. Vi har det godt.”
Der er ingen spændinger, og intet nødvendigt afsløres her, så der er ingen grund til at medtage denne scene, skønt den er sand til livet. Antagelig er disse figurer på vej mod noget vigtigt: hvorfor ikke spole frem til disse centrale scener og udelade logistikken for at komme dertil?
På den anden side, hvis scenen skulle afsløre noget om Mel og Marias forhold, noget der betyder noget for plottet, ville vi beholde det:
"Hvorfor tager vi ikke Elm?" Spurgte Mary."Spurgte jeg din mening?" Mel sagde og skiftede baner lidt for hurtigt. "Når du kører, kan du vælge ruten. Men jeg kører, så jeg vælger guiden * @ n rute."
”Fin, fin,” sagde Mary. Med et suk rakte hun hen for at tænde for radioen. ”Hvis du nogensinde ville lade mig køre, så kunne jeg måske,” sagde hun under vejret.
Yderligere læsning
For mere kan du se, hvordan taler folk i fiktion? hvor du finder information om, hvordan du redigerer dine sætninger, så de lyder som rigtig dialog, bruger dialog "korrekt" og lærer mere om, hvornår du skal bruge dialekt. Se også Skrivning af dialog i handlingsscener. For korrekt brug af grammatik, når du skriver dialog, skal du læse Sådan punkteres dialog korrekt.
